意颺空間設計有限公司

轉載自:http://interior-designer.tw/bbs/thread-24106-1-1.html
儘管市場上有許多有關室內設計的文章探討過如何做好室內設計，但筆
者仍有意猶
未盡不吐不快的感覺，仍試圖從實用的角度十個層面上來重提這個話題這個話題談論的是室內設計中常見的一些有效方法與本人多年來的實踐總結,，也許與市面上
通用的方法或提法不盡相同，錯誤及偏差也在所難免，希望同行們共同探討，目標只為了一個：那就是共同努力來提高我們的整體室內設計水平
方法一：體驗生活把體驗生活放在第一位，意味著對生第一基本要素一個好的室內設計能充分體現出設計師對生活的每一份用心與其所具有的人生閱歷無法想像一位
從不下廚，不懂油鹽醬醋鍋碗瓢盆放在何處,，
不知道煮婦們如何操作的設計師能設計出一個合理實用的廚房來設計書拿到手，第一步應是盡力搜集有關的信息，充分瞭解使用者對設計的所有要求，充分瞭解每一
個空間的用途以及它們的關聯，方可進行下一步可訓練自己閉上眼睛，從進大門開始，像放電影一樣，緩緩掠過每一間房子經過長期的生活觀察與體驗，那些傢俱和
飾品會自然出現在你腦中空間應有的位置任何藝術都講究取源於生活，還原於生活，為什麼室內設計就可以例外呢
方法二：角色互換，指的是站在顧客的角度，處處為顧客著想這不是一句掛在嘴邊的漂亮話，也不是印在紙上的一句廣告詞,，而是實實在在從顧客的角度來
進行設
計也就是說，如果我是使用者,，我會如何來設計我自己的房子合理安排好每一分錢，將錢用在刀刃上認真分析需要考慮的因素,，如經濟能力生活方式個人喜好家
庭成員等等，按其重要性綜合考慮一個沒有責任心和職業道德的設計師自然無法贏得顧客的信任與尊重，也不可能做出真正好的室內設計來，這應作為每一位設計師
成功的第二基本要素
方法三：追求平衡中國自古以來有著傳統的平衡藝術，例如中國國畫及書法中常用到的在非平衡構圖中追求平衡的美,，
這一美的原則古今中外無一例外只是落實到了室內設計中，許多設計師容易忘卻這一原則平衡設計中包含了形體平衡和色彩平衡在設計時，從不同角度觀察是否有失
平衡，初學者可用手比劃個方框，透過它來審視每一個角度平衡點往往是那精彩的點睛之筆，有人稱之為視覺焦點，不可沒有，但決不可過多平衡的原則直接左右著
整體佈局,，決定著每一件傢俱和飾品的安排
方法四：尋求對比對比法主要有以下四類：虛實對比 - 虛的空間與實的牆體或者傢俱之對比；色彩對比 互補色之對比；質感對比
玻璃屋與磚塊金屬與木材麻布與皮革之對比；形體對比
方形與圓形直線與曲線之對比在應用時，注意不同材質的接觸過渡要把握得恰到好處；盡量不要在同一平面上硬碰硬；不要讓不同金屬材質直接接觸；要避免同等尺
度的對比在統一的前提下，善於製造和利用對比，是評判一位優秀設計師水平的標準之一
方法五：留白，
中國國畫及書法中最常見到的藝術手法之一，但現在中國室內設計中已較難見到了熟練掌握留白技藝是評判一位優秀室內設計師的標準之一，具體應用時說來簡單做
來難在設計時，在滿足功能的前提下，盡量不要做得太滿，要留有餘地和空白，該省略的地方就要大膽地省略，該簡化的地方就要勇敢地簡化，將一個清靜的空間還
給使用者有時候，未經修飾的裸露的建築構件本身就是一種美不施胭脂自然
白，留白是一種高級
的意境美，一個優秀的室內設計師必須時刻牢記在心
方法六：點綴，指的是點到為止見好就收許多顧客會有這樣那樣的個人藝術愛好，如喜好明式傢俱，或偏愛民間藝術最常見的手法是滿屋子都是明式傢俱或民
間藝
術，讓人晃如回到了古代或鄉間好的設計師應該瞭解室內設計與主題公園；公共室內與家庭室內的概念區分仍以上為例,，一位優秀室內設計師應以現代風格為基
調，將明式傢俱或民間藝術作為點綴，因為我們畢竟不是生活在明代或鄉間具體如何做到恰到好處，在於設計師的個人藝術修養，其目的不外乎起到畫龍點睛的作用
室內設計師掌握的詞彙自然是越多越好,，但過多的詞彙堆砌乃室內設計中的大忌之一
方法七：色彩說到中國室內設計中的色彩選擇應用搭配和組合，可說是最讓人沮喪和無奈的究其原因，可能與先天因素和後天教育有關不必嘗試去創造什麼新
花樣，
最直接和最有效的方法是：注重個人藝術品味的修養，可以多看國外精彩的時裝秀，是一堂很好的色彩課，既可以瞭解今年的流行色彩，又可以提高個人的品味；多
觀摩國外優秀的室內設計作品；在做設計時，大膽採用個人喜歡的國外優秀作品中色彩的選擇應用搭配和組合，可以起到事半功倍的效果好的色彩選擇應用搭配和組
合，可以給室內設計加分；反之，則減分
方法八：風格，指的是作品不一定是原創，但每一件作品應該有設計師自己獨特的風格或標籤培養豐富的想像力非一朝一夕之功所能達成每個人都有與生俱來
獨一無
二的性格與特點，那就是風格具體到室內設計，除了要突出表現自己的風格外，還要注意簡潔乾淨，不要拖泥帶水；該省則省，需添則添；能夠用一根線條解決的，
決不用兩根；千萬不可盲目追隨別人的老套路，也不可輕信市場上一些似是而非的言論,，更不要忘卻我們所處時代的面貌特點以及精神體現設計師的獨特風格是一
件優秀作品必須具有的品質；設計師應牢記：設計風格與時代保持一致是一條永恆的原則
方法九：照明室內設計中的照明主要分人工照明和自然照明二種注意不要做過多的人工照明，或為了照明而照明（指毫無功能意義的人工照明）優秀的室內設
計師應
更多地注意自然照明，在滿足照明度的前提下，盡量少地設計人工照明，將人工照明燈具佈置為視覺焦點,，
所以宜少而精對於自然照明的利用講究的是取其自然，注意南北向不同季節陽光進入室內的區別（包括強度與角度），巧妙利用窗簾遮擋不需要的光線，引導需要的
光線到達需要的地方；同時注意選擇適當的窗簾材料給不同的朝向和房間室內設計師要有一點簡單的物理和自然科學知識方能利用好自然照明
方法十：室內景觀最後談到室內景觀並非是最不重要，而是室內景觀在國內屬於較忽略的室內設計元素室內景觀是指室內綠化與室內傢俱及藝術品（包括繪畫
攝影雕
塑以及工藝品）的搭配；室內綠化則包括室內空間與陽臺的綠化處理轉換陽臺的角色，將陽臺設計成一個多功能的過渡空間,，
使室內外空間連成一體室內綠化不是簡單地放幾盆花和植物而已，而是填補和點綴空白的設計元素；同時花草的色彩應與室內色彩互相協調，植物的形狀及花盆的選
擇都應與室內設計互相一致可以設計獨創的花盆式樣，讓室內綠化與傢俱和藝術品一道來激活室內空間室內景觀設計需要更高的藝術修養，它是提升室內設計水平的
有效工具
縱觀以上種種設計方法，有的是已經見過的，
有的則是較少見的但如何將各類方法融會貫通舉一反三靈活應用，仍需在實踐的過程中多多用心，在學習的過程中多多用腦優秀的室內設計師除了要滿足顧客的各項
需求外，也應向顧客介紹並推廣新的生活形態，比方陽臺角色的轉換廚房與餐廳的關係衛生間與臥室的關係客廳的功能拓展等等；尤其要注意的是要改變思維方式，
獨立思考,；不要墨守成規，不要人云亦云室內設計師應牢記：傢俱永遠是室內空間的主角，理解了這一點，創作的天空會變得廣闊起來

歐洲之旅第一站-比利時的布魯日,真像童話般的景色...
布魯日歷史中心
布魯日歷史中心是典型的中世紀古城，保存著大量數世紀前的建築。早期哥德式建築已經成為城市特色的一個部分。作為以前歐洲的
重要貿易中心和文化中心，布魯日和世界上其他地方有文化上的聯繫，比如布魯日與佛蘭芒原始繪畫流派(Flemish
Primitives)有著密切的關係。2000年被列入世界文化遺產。

法國當地景色如在電影裡,人亦在電影中之感...

2002年在中國深圳任職設計總監,崑山分公司接到台商中達電的4星級會館的競圖及工程標案,因接到的時間過晚,大約只剩三週的作業時間,老總要我想辦法把競圖案完成,授權全公司人員給我調度,公司所有部門約50幾人投入,三週來天天加班,終於把案子完成,我與另一主管加上四大箱的手板,建材板,數億人民幣的案件,終於順利搭上飛機,由深圳飛往上海,...
前往蘇州中達電做簡報,哇!第一次看到這麼大的會議室,非階梯教室喔!是一個巨型環狀的會議室,應該可以容納50人以上,當天甲方約有30人參與簡報吧!有董事長,台灣來的建築師,飯店經營的顧問公司,高階主管,營建公司,甲方監造的工程顧問公司....,我第一次面對超過10以上的競圖簡報,當年實在緊張,心跳不只...
簡報結束,大約半個月後得知,我們有關設計方面,評比第一名,打敗當年在台彎專做五星級飯店設計首屈一指的公司,但是有關工程實績的評比,我們好像第二名還是第三名,最終案子還是沒接到,畢竟這麼大的案子,還是有許多檯面下的運作,我們公司總經理與董事長據說也回台灣,向相關人士積極爭取,.....但還是沒接到,但是雖然案子沒接到,但是當時對自己的專業受到肯定,還是充滿成就感,老板方面也非常肯定我的專業....

從事室設工作多年一路走來,看盡這個行業的百態,我成立過二次室內設計公司,從大陸回台,第二次成立公司,終因與合夥人經營理念差異過大,拆夥結束公司,自己成立工作室.
成立公司管銷壓力大,每月將近30萬的管銷,為了業績接案不擇手段,夜闌人靜總是良心不安...,這也違背了當初選擇這行的初衷.
目前在市場上號稱[免費設計][免費丈量][免費諮詢]的所謂設計公司,為的就是一個目的,不管金額高低,利潤多寡,先把案子簽下來,再來[喬],再來創造[利潤],而消費者也貪便宜,心態也不正確,反正簽約前一切免費,多找幾家設計公司談談,比較...再來稱斤論兩,找家便宜的報價,再來好好殺一翻...
在這樣的惡性循環當中,設計師剛開始可能充滿熱情與理想,但久經挫折,設計師在接案時,便已心存一種心態,這樣用心在規畫,反正到時比價便已輸了,又或者業主大多外行,甚或連分析鑑賞一個設計案的好壞能力都沒有,要60分的東西設計到90分,要花多少倍的時間與精力,而現在一點保障都沒有,致使內心總有鼓聲音,我現階段這麼用心投入在設計在規畫,不是設計專業輸人,而是造價較高,或者業主只是單純想比價,想知道我家大概該花多少錢?能有怎樣的效果?一次二次三次....這樣內心的挫折,設計師究竟還剩多少熱情?這樣的結果,不斷的重覆,設計師也要顧生計,也有家要養,到最後結果,設計師心態就是能[賣]出去,才是[100分],設計再好!接不到案,設計[200分],也是沒用,結局就是設計師與業主,彼此雙輸的局面....

新音響空間十五守則 ◎劉漢盛
幾年前，我寫過「音響空間二十守則」，以實際的經驗講述如何處理音響空間。幾年過去，我又多了一些音響空間的實戰經
驗。這期間也曾寫了「劉氏好聲歌」，以最簡單的方式來說明一些好聲的原則。劉氏好聲歌雖然簡短，但卻是我聽音響多年來所累積的經驗，不知讀者們是否知道那
裡面的每一個字都是有意義的。
最近得閒，我仔細的將我所遇見過的音響空間經驗又做了一次腦中瀏覽，再次的認為，雖然音響空間諸事非常複
雜，而且變數極多，難以掌握。不過，其中仍然可以理出清晰而重要的大原則。如果能夠掌握這些大原則，至少音響迷就不會因為走錯方向而白花精力與財力。為
此，我寫下了以下的幾條大原則。
為了讓讀者們能夠對這些大原則充分掌握，我還是與前次一樣，幾乎完全不去碰觸公式或理論性的敘述。讀者中
如果有想深入瞭解聲學理論者，大可自己到書店找一些相關書籍來研究，相信必有所成。在此我所期待的，是讀者們能夠先清楚的掌握大原則，然後盡量發揮自己的
想像力與創造力，為自己打造出一間兼具實用與美感的個人音響空間。
一、 每個音響空間都有其不同的聲音特性
每一個音響空間就好像每一個
人，都會有其不同的聲音特性。人會因為聲帶的結構，胸腔腹腔的不同共鳴而產生不同的聲音。同樣的，每一個音響空間也會因為不同的空間大小、比例、室內裝潢
而擁有自己獨特的聲音特性。換句話說，很少有二個人的聲音聽起來是一樣的：同樣的，也很少會有二個音響空間的聲音聽起來一樣。
基於以上的認知，音
響迷可以清楚的知道，即使使用完全相同的音響器材，只要是音響空間不同，就會產生不同的聲音特性。這些不同的聲音特性就好像不同的音樂廳，只要是成功的音
樂廳，就會擁有它們各自迷人的聲音魅力。相同的，只要是成功的音響空間，也都會擁有自身迷人的聲音魅力。通常，成功的音響空間就好像成功的音樂廳，是可遇
而不可求的。您必須經過周詳的計畫去建構一個音樂廳或音響空間，但是這並不保證您一定可以獲得迷人的聲音特性。
二、 理性的音響迷應將自身的排他性降到最低
每
一個音響迷，難免會因為長期處於自己的音響空間中，而產生適應自身音響空間的聆樂習慣與偏好。同時，也很自然的會以自身的聆樂習慣與偏好為基準，去評斷別
人的音響空間與別人的聆樂習慣、偏好。當您以自身的「音響空間聲音特性」、「聆樂習慣」以及「偏好」為標準，去對別人做負面評斷時，不要忘了，別人也同樣
可以利用這樣的立足點對你做負面評斷。因此，當您聽到不同於自身的聲音表現時，首先要做的並不是油然而生的排他論斷，而是反思。藉由反思，嘗試的去發現別
人音響效果的美處。
三、 音響空間的音響效果應以現場音樂為標準，而此標準並非唯一
到底音響空間中音響效果的好壞有沒有一個認定標準？如
果沒有，豈不是眾說紛紜，莫衷一是？音響效果當然有一個好壞的標準，但是請注意，這個好壞的標準並不是唯一的，而是多重的。音響效果好壞的標準在那裡？在
於現場音樂的演奏效果。任何罐頭果汁喝起來像不像原來的水果，都必須以新鮮的水果風味為標準去評斷。同樣的，任何的音樂軟體重播的音響效果好不好，也必須
以現場音樂的表現為標準去評斷。
然而，現場音樂的音響效果之美並不是唯一的，而是多重的。就古典音樂而言，世界上有許多公認音響效果傑出的音樂
廳，它們各有不同的聲音特性。有的溫暖，有的飽滿，有的澄澈透明，有的低頻豐富，有的聲音親密性高（聽起來包圍感很好，樂器好像離您很近）。無論如何，這
些音樂廳的聲音特性各有所美。
而在音響迷的家中，由於經過「不可知的錄音場地聲音特性」，「錄音器材聲音特性」、「重播音響器材聲音特性」、以及
「自身音響空間的聲音特性」等四重影響，使得音響迷根本沒有資格去討論誰家的音響效果為「真」。音響迷所能夠著力的，就是討論誰家的音響效果為「美」。而
這個「美」的標準就是以現場音樂的表現為準，而且是多重的美、多重的標準。
四、 軟調空間比硬調空間好
什麼是軟調空間？地板、天花板、四壁屬於夾板或石膏版或木板釘成者，就是屬於軟調空間。什麼是硬調空間？天花板、地板以及四壁都以鋼筋水泥或磚砌的空間，就稱硬調空間。大部份台灣的居住環境都屬於硬調空間；而大部份歐美、日本的居住空間都屬軟調空間。
為
什麼軟調空間會比硬調空間好呢？因為硬調空間無法適量的吸收過多的高頻段與中低頻段，造成聆聽音樂時高頻段過於刺耳或中低頻段過於壓迫的缺點。是否軟調空
間就毫無缺點呢？不！軟調空間可能也會存在低頻段吸收過量，產生低頻不夠結實的缺點。不過，二者相較，軟調空間還是比較適合聆聽音樂。
五、要如何把硬調空間轉變為軟調空間
台灣一般住家都是以鋼筋水泥建成的公寓或透天厝，如果要將將硬調空間轉化成軟調空間，首先可以動手的就是四面牆壁。這四面牆壁可以請木工師父用石膏板釘一個夾層，夾層裡鋪玻璃纖維棉。這樣的作法既不會耗去太多夾層空間，也可以多一層的隔音效果。
石膏板比木心板好
或
許您會問，為什麼不用一般木心板或薄夾板來釘夾層，而要用石膏板或夾板？因為薄夾板或木心板容易吸收中頻段，而聽音樂時中頻段的飽滿非常重要，所以我們可
以避開用薄夾板或木心板。而石膏板由於質量較重，所吸收的中低頻比較多，對於我們聆聽音樂的負面影響比較小。再者，石膏板是防火材料，家裡使用它來做夾層
會比較安全。在此，我提供石膏板與夾板的幾個吸音率以供您參考：
同樣是9mm板厚，空氣層約45mm厚時，石膏板在125Hz時的吸音率為
0.26，可以多吸收一些中低頻駐波。而夾板的吸音率才0.11。而在
250Hz時，石膏板的吸音率就降低了，才只有0.13。到500Hz時吸音率則更低，只有0.08而已。相反的，夾板在250Hz時，吸音率就高達
0.23。假若夾板的厚度降低為6mm，它在250Hz時的吸音率更高達0.33。從以上的吸音率來看，您應該瞭解為什麼我會建議採用石膏板。
至
於天花板與地板的作法，它們與四壁的作法又有不同。先說地板。台灣由於氣候潮濕，使用地毯比較不適當。否則，地板上鋪厚地毯也是軟化空間的方法之一。通
常，一般居家的地板都是鋪磁磚或再釘一層實木地板。您可以在這樣的地板上鋪上一塊厚厚的羊毛地毯，地毯的大小最好是大約與喇叭至聆聽位置這一塊空間的大小
相近。這一塊地毯的作用在於吸收一些從喇叭射到地板、以及從天花板反射到地板的聲波。通常，這塊地毯只會對中頻以上的頻率有效，對於中低頻、低頻是沒有什
麼吸收效果的。不過，因為它吸收了中頻以上的頻率，因此也就改變了人耳對於中頻以下頻率的聽感，所以聽起來好像整體都會改變一般。
礦纖板便宜好用
再
來說到天花板，最便宜的方法就是輕鋼架加礦纖板。它的作用主要在適量的吸收中高頻以上頻段，對於中頻以下的頻段影響並不大。假若您嫌礦纖板不夠好看，也可
以請木工用薄夾板做天花板造型。請注意要避免凹型的造型，多做凸出的造型或弧形。因為凹型會使聲音聚在某處，而凸型或弧形可以擴散聲波。還有一點要注意
的，這些天花板上的造型最好不要一整片連在一起，這種作法會使其吸收的頻率範圍降低，影響了中頻段的飽滿。正確的作法應該是將天花板分割成幾個區，以每區
互不相連的原則來設計造型。

六、硬調變軟調之後，空間的表面要如何處理
將音響空間由硬調轉為軟調之後，接著可以按照「劉氏好聲歌」的原則，以「前硬中吸後擴散」的方法來做表面處理。
喇叭後牆要硬
所
謂「前硬」指的是房間的前段（也就是喇叭後牆與喇叭之間那段）最好儘量不要做太多吸收的裝置，因為這樣的作法會吸收喇叭所發出的聲能，使得擴大機必須有更
大的輸出功率我們才會覺得聲音夠結實。如果這段牆面是硬的，我們只需要較小的擴大機，再藉由後牆的反射，結合成足夠結實的聲音。
在此會有一個疑
問？前面不是說四壁要釘石膏板變成軟調空間嗎？這樣豈不是與現在所要求的「前硬」相互矛盾？是否矛盾要依實際情況來判斷，假若喇叭後牆剛好是落地窗，當然
不能釘石膏板。假若喇叭後牆是半窗，石膏板可以不釘，也可以釘（避開窗戶來釘，千萬不要將窗戶封死，這樣有礙光線與空氣。）以上二種情形都還能令後牆保持
在硬調的狀態。
比較需要考慮的是喇叭後牆本來就是一面牆時，到底要不要釘石膏板？如果您的擴大機功率不算大，喇叭也不算大，我建議這面牆不要釘石膏板。反之，就可以一併釘起來。
話說回頭。如果您在聽音樂時，已經在二側牆做吸音處理之後，還是覺得聲音太尖銳太前衝，此時就必須在喇叭後牆掛一塊比較厚、具有吸收高頻特性的材料。這樣的作法只會吸收中高頻段以上的頻率，對於中頻段以下不會有負面影響。因此它並不違背「前硬」的原則。
二側牆要吸收
所
謂「中吸」，就是在喇叭與聆聽位置之間的二側牆做吸音表面處理。為什麼這一段二側壁要吸音呢？因為這個區域是喇叭發出聲音後，第一次反射音的來源。而第一
次反射音如果過強過多，會對直接音造成干擾，影響定位感的清晰。此外，因為第一次反射音過多，也會造成中高頻以上對人耳的壓力，最直接的感受就是聲音太亮
太刺耳。
常見許多音響迷在這一段二側牆擺了木質或保利龍的二次餘數擴散板，這是錯誤的作法。因為木質或保力龍的擴散板無助於第一次反射音的吸收，它們只有擴散的作用。如果要用二次餘數擴散板，則應該使用表面厚布包起來的軟質擴散板，它除了擴散作用之外，還對中高頻段具有吸收作用。
有
關「中吸」的作法很多，個人巧妙不同。高明者可以結合室內裝潢，產生令一種美感。一般人如果想要簡單行事，也可以吊掛一些軟質材料，同樣可以達到「中吸」
的要求。在此要提醒讀者們，一般的窗簾布對吸收起不了什麼大作用，因為它們太薄了，而且多數並非高纖軟質材料，您只是白花錢而已。如果您想在二側壁掛吸音
材料，至少都要像厚絨布那樣的材料才有效。
就我所知，最便宜而有效的材料就是玻璃纖維棉。以厚度為5cm，每立方公尺重量為20公斤的玻璃纖維棉
為例，它在500Hz以上的頻率都有高達
0.85的吸音率。您可以將玻璃纖維棉框起來，包起來（千萬不要裸露），作成像畫框一般。這就是效果相當好的二側牆第一次反射音吸收體。
聆聽位置後面要擴散
什
麼是「後擴散」呢？所謂後擴散就是從聆聽位置開始到後牆的這個區域來做擴散。近年，大家都知道二次餘數擴散板是很好的擴散工具，不過，並不知道使用擴散板
的數量要夠多才會有效。常見的情形是只擺了一個擴散板在那裡，這種作法只會產生心理的自我安慰效果，並無法做到足夠的擴散效果。比較正確的作法應該是後牆
的二個牆角各擺二個擴散板，後牆的中央再擺一個擴散板，這樣加起來總共五個才能發揮真正的擴散功效。
或許您會問，到底擴散的好處在那裡呢？如果聲
波能夠得到均勻的擴散，理論上您在聆聽區域各處所聽到的聲波反射都很平均，您的聆聽位置就不會只侷限於一個「皇帝位」。再者，聲波在音響空間內得到均勻擴
散之後，明顯的會提昇音質、音色以及層次感、深度感等「音響二十要」的表現。
在此要提醒讀者二件事：第一、並不是只有二次餘數擴散器材有擴散聲波
的效果，任何的斜面、凸面或圓弧都會有擴散聲波的效果。只不過二次餘數所擴散的頻率範圍比較寬而已。所以，在您的音響空間中，您大可搭配各種的造型以達到
擴散聲波的要求。第二、如果您做了各種處理，仍然覺得聲音太尖銳，此時，聆聽位置後面這個區域恐怕就要做吸音處理了。此時，您的音響空間就會形成「前端
活、後端死」的情況，這樣聽起來聲音會結實有力而不吵雜。
七、反射、吸收與擴散三者必須巧妙運用
以上所談的「前硬中吸後擴散」原則，事實
上就是音響空間中「反射」、「吸收」與「擴散」三種表面處理大原則。這三種手段必須靈活運用，並儘量在大原則的範圍之下發揮您的想像力。在此我要提醒您，
當您想模仿別人的處理方式時，一定要先仔細評估，自己音響空間的聲音特性、各項條件以及本身好惡是否與別人相同。否則，胡亂模仿的結果通常會以失敗收場。
例如，如果您已經按照以上原則去處理之後，還是覺得高頻段太亮太刺耳，此時可以學本刊顧問劉仁陽，在房間內施蓋大量綠布,以吸收高頻段。反之，假若您已經
覺得聲音有點悶，不夠亮麗，此時如果再大量蓋布一定會適得其反。
請記住，我們精心的調配反射、吸收與擴散聲波，為的就是要得到「溫暖」、「飽滿」、「柔和」、「豐潤」、「清澄」、「透明」的聲音。如果您聽到的是尖銳、刺耳、單薄、白熱的聲音，那麼聽音樂將成為痛苦的試煉，而非輕鬆愉快的享受。
八、二次餘數擴散器十分好用
在
說二次餘數之前，先說擴散。所謂擴散就是喇叭發出的聲波無論從那個方向射入一個反射體，那些聲波都會均勻的向各個方向反射。所以，擴散可以說是無指向的。
而一般的聲波反射呢？通常是定向的。例如利用一個斜面來反射聲波。理論上，只要是一個反射面的長度大於聲波波長，則所有波長比反射面小的頻率都會被反射到
某個方向。
從以上的敘述中，您可以瞭解，在音響迷的音響空間中，我們需要的是擴散，而不是定向的反射。因為擴散會使室內的聲波更均勻，而定向反射只會對某個局部達成影響。
再
來，什麼是二次餘數呢？它的英文是Quadratic Residue。這個名稱來自於計算公式hn =
(λ0/2N)‧Sn中，Sn就是以n平方除以N的餘數而來。式中λ0是想要擴散的中心頻率波長（例如以1000Hz為中心頻率），N是您決定的擴散器格
子數（也就是踏步）。請注意，踏步的數目必須是質數，例如7,11,13,19,23,29…等等。n則是0,1,2,3,4,5,6,7,…。hn則是
n那個踏步的高度。
好處是擴散範圍很寬
其實，告訴讀者們二次餘數擴散的簡單公式，可能無助於您對於聲波擴散的瞭解，我主要的目的是要讓您
瞭解這個名詞的由來。以這種理論為基礎的擴散器種類很多，其中有專門擴散用的，也有擴散與吸收二者兼用的，更有擴散、吸收與反射三者兼用的。此外，除了供
牆壁使用之外，也有供天花板使用的。
為什麼二次餘數擴散器會在近年倍受歡迎呢？因為它有一個擴散特性：如果以中心頻率為準，它擴散範圍的低限可以
向下延伸到中心頻率以下約半倍頻（假若中心頻率為1000Hz，半倍頻就是750Hz），上限則很高，可以達到中心頻率的（N-1）倍。假設中心頻率為
1000Hz，該二次餘數擴散器的踏步為7，則擴散範圍的上限約6000Hz。
看到這裡，我想您已經瞭解，一般外面所見到的二次餘數擴散器幾乎都是針對中頻以上的頻率；而且踏步數越多（這裡指的踏步數是單組的數，而不是二組三組的總和），擴散頻率的上限也就越高。此外，為什麼沒有人會做三個、五個踏步的？因為它擴散的上限比較低。
九、 大空間比小空間好
為
什麼大空間會比小空間好？道理很簡單，因為大空間的容積較大，喇叭發出來的聲波受邊界（六面牆）扭曲程度比較小，您所得到的聲音將會比較正確。這也是為什
麼如果我們使用電腦軟體做喇叭測試時，通常都必須要求在越大的空間下測量。因為聲波少了邊界的干擾扭曲，測試結果才會越準確。很多人不知道，其實許多喇叭
電腦測試軟體的有效值只在300Hz以上而已，低於300Hz的頻率因為波長較長，容易受空間內邊界的干擾，以至於造成測試值的不可信。而無響室所要達到
的目標，其實就是在理論上完全消除空間邊界的干擾，使得測試結果準確可信。
在一般人的家中，大空間就是客廳與餐廳共用的開放空間，小空間就是特別
設計的音響室或一般房間。在大空間中，我們所需要考慮的是空間的多功能共用、聆樂時的干擾、以及喇叭的低頻量感是否足夠等問題。如果能夠適當調配，您所得
到的聲音通常都會比較輕鬆、均勻與正確，而且低頻向下沈潛的能力會更強。至於駐波，即使大空間也不可能完全避免，不過危害的程度會相對的降低。
在小空間中，喇叭發出的聲波受邊界扭曲得很嚴重，駐波的危害也遠大於大空間中，低頻段的延伸也永遠受限。不過，小空間由於容積小，可以不必使用大功率擴大機與大型喇叭，空間的佈置也比較省事。
十、 東西多比東西少好
這
裡不是指器材越多越好，而是音響空間裡的東西越多越好。不過，東西越多越要整理，不要隨便亂丟，造成滿室髒亂。為什麼音響空間裡的東西越多越好呢？因為這
些東西會對聲波產生自然的吸收與反射作用，達到自然調節室內殘響的作用。請記住，質量越重的東西對於中低頻或低頻越會產生吸收作用，有時候可以解決一些中
低頻駐波的問題。例如櫃子、沙發、書架、CD架等都具有這種功能。而表面多纖維、多孔軟質的東西則對高頻具有吸收作用，例如絨布沙發的表面，地毯厚絨布等
等。
假若音響空間內東西很少，只有一套音響以及幾張CD、一張沙發，這麼陽春的空間很容易產生迴音過長，高頻太亮，聲音虛而不實的缺點。同樣的，如果音響空間裡的各種櫃子都裝上玻璃門，也會產生過多的高頻反射。所以音響空間內的各種櫃子最好都不要有玻璃門。

十一、音響空間的比例重要嗎
所謂音響空間的比例，一般人都會習慣的稱為「黃金比例」。事實上這裡「黃金」二字只是代表珍貴難得而已，與真正的「黃
金比例」無關。為什麼音響空間要講究長寬高的比例呢？如果比例正確恰當，可以將音響空間內的駐波強度降到最低，減少中低頻駐波對於聆賞音樂的干擾。所以，
如果您有機會裝修一間不受干擾的專用音響室，當然要順便講究空間的長寬高比例。先天條件先具備，加上後天的佈置調整，音響空間的效果當然就會高人一等。
到
底怎麼樣的比例才是最好的黃金比例呢？如果要簡單點，只要是長寬高的數值不要互成倍數就可。說得白話些，這三個數值相互無法除盡即可。若是講究些，則要背
一些簡單的數字，這些數字都是以電腦計算過，駐波強度很低的相關數字。您可以記住以下三組：A. 1.00 : 1.14 : 1.39；B.
1.00 : 1.28 : 1.54；C. 1.00 : 1.60 :
2.33。以上三組數字的1.00代表著房間的高度，其餘二個分別為寬與長。從數字上看，您可以發現這是三個容積大小不同的空間比例，到底要用那一種比
例，那就看您有多大的空間而定了。
十二、 駐波只宜智取，不要蠻幹
駐波是什麼玩意？簡單的說，駐波就是賴著不走的聲波。賴在那裡不走呢？賴在二個對立的平行牆面之間。一個空間有三組對立的平行牆面，所以，一個音響空間就會有三組駐波混在一起。
其
實，駐波就是空間的共振現象，只要二對立平行牆面的距離等於半波長的整倍數，就會產生共振，也就是駐波。、例如，一個5公尺長的距離就是
34Hz的半波長（聲音的速度每秒340公尺除以頻率34Hz就是全波長10公尺），這樣的長度就會在34Hz的2, 3, 4, 5, 6,
…倍處產生駐波。也就是在34Hz, 68Hz, 102Hz,136Hz…等處產生駐波。
假若，空間內三組平行的牆面個別所產生的駐波有相互重疊之處，那就會形成更強的駐波。這個更強的重疊駐波就是我們音響迷俗稱的駐波。例如，如果三個平行牆面恰好都有102Hz的駐波，那麼，這個音響空間中最強烈的駐波就是102Hz。
事實上，音響空間內的駐波不僅會發生在平行牆面上，也會發生在對角線的長度上。所以，當喇叭在播放音樂時，音響空間內所產生的駐波是非常複雜的。幸好，音響迷並不需要瞭解那麼複雜的駐波，您只需要知道駐波形成的原因就可以了。
為
什麼我說駐波只宜智取，不要蠻幹？第一，駐波並不是只有單一頻率而已，它的範圍很廣，您無法以某種設施去準確的「抵銷」它們。第二，駐波的能量很強，通常
會比正常音樂的音壓還高十幾dB以上。這麼強的音壓根本不是以用來「微調」的調聲秘技所能夠應付的。所以，依我多年的經驗，音響迷對付駐波最好的方法就是
避開它。用什麼方法避開呢？用喇叭擺位以及變換聆聽位置的方式來避開。
假若我硬要用某種措施來降低某個強烈的駐波，是不是可以成功？如果您想不計
代價去做，當然有許多前人研究出來的方法。例如假若要吸收102Hz，就要利用公式計算，用什麼吸音材料、怎麼安置法，用量多少去吸收它。在錄音室中，多
少都會有這種吸收中低頻與低頻的設施。或者，您也可以設計一個很大的二次餘數擴散器，專門擴散較低的頻段。不過，還是那句老話，吸收的量不僅無法精確的控
制，還會對鄰近頻段做負面的影響。
在此我要再度強調：對付駐波最有效的方式就是建造一個比例恰當的音響空間。假若沒有機會建造，最省事、最聰明的
方法就是以「喇叭擺位」與「變換聆聽位置」來避開它。許多人很「鐵齒」，偏偏不信邪，就是想要與駐波正面交鋒。老實說，我已經「鐵齒」過了，我的經驗就是
老人言。如果您不聽老人言，吃虧就會在眼前。
十三、音響空間要考慮殘響時間問題嗎
什麼是殘響？「殘響」英文是
Reverberation，中文也有稱混響或餘響者。表面上看，殘響好像與迴音、堂音是相同的東西，實則不然。迴音是指當一個聲音發出後，我們可以在稍
後聽到另一個相同的聲音，就好像聲音跑出去後又回來了，所以叫迴音。堂音（Ambience）指的是在音樂廳中音樂的包圍氣氛，它是由聲音發出之後的第一
次反射音以及稍後的反射音組成。藉由第一次反射音傳回耳朵的時間，我們可以概略的判斷該空間的大小。
殘響有嚴格的定義
至於殘響，顧名思
義，它當然也是聲音發出之後殘留在空間中的響應。不過，它還附帶了一個嚴格的規定，那就是：當一個聲源發出聲音之後，聲音強度降低到只有最初的負60dB
強度時的時間，我們就稱它為為殘響時間。注意到沒有，關鍵的數字就是「負60dB的強度」。這也就是一般人所稱的RT-60。
到底殘響時間對於聽
音樂有什麼重要性呢？雖然它不能代表聲音表現的一切，但是它對於聲音的「質」具有很大的影響力。例如聲音聽起來溫暖與否、飽滿與否、清晰與否；或者是比較
明亮的、華麗的等等。在現代的音樂廳設計中，殘響時間通常都訂在2秒左右。而歌劇院的殘響時間就需要比較短，大約1.5秒左右。不過，即使同樣的殘響時
間，每個音樂廳所展現出來的聲音特質還是不會一樣。這也顯示殘響時間無法說明所有的聲音特質。
說到這裡，我想您必定明白，即使在自己的音響空間
中，適當的殘響時間是很重要的。當然，由於我們的音響空間很小，所以不需要像音樂廳那麼長的殘響時間。到底我們要多少殘響時間呢？一般家庭音響空間的殘響
時間視空間大小而有不同，通常可以定為0.2-0.5秒之間。殘響時間越長，聲音越華麗；殘響時間越短，聲音越厚實。
殘響時間很難精確計算
既
然我們知道要多少殘響時間，但是我們要如何來控制、得到自己所需的殘響時間呢？理論上，殘響時間可藉由公式來計算。最早的殘響計算公式由
Sabine推出，後來Eyring又在Sabine的基礎上做修正。基本上這些公式都要先知道室內物體表面材料的表面積、吸音係數、室內總吸音量、室內
容積等，然後帶入公式計算。問題是，在很多因素的影響下（聲源的指向性、擴散性、材料吸音係數的誤差等），經過計算得來的殘響時間往往無法精確。所以，我
輩音響迷即使知道怎麼計算，也沒有多大用處。
既然殘響時間那麼重要，我們卻又無法掌握，到底我們要怎麼辦呢？我想，最終只能靠我們自己的耳朵來調
配室內各種反射、吸收與擴散材料。在此我有幾個原則提供讀者們參考：如果在音響空間內講話略感吃力，就是吸音過多；聲音略乾，就是殘響時間不夠長；聽起來
有鼻音，就是中頻段有音染。如果拍手聲音清脆，就是殘響略長；掌肉聲豐厚，就是聲音飽滿。
十四、 隔音很重要，但是又無奈
居住在公寓裡，
音響迷最怕的就是吵人與被吵。因此，大部份音響迷在聽音樂時，都會把門窗緊閉，以免自誤誤人。除了吵人與被吵之外，隔音對於聽音響還有實質上的意義，那就
是因為噪音降低之後，相對的動態範圍就增加了。例如原來未做隔音前，室內噪音大約有60dB，做過隔音處理之後，噪音值可能會降低到
50dB。如此，您就增加了10dB的動態範圍。
公寓隔音到底要怎麼做？通常，窗戶會是最大的噪音孔道，最簡單的方法就是換個雙層鋁窗或更好的氣密窗。它所費不多，但是效果很好，是投資報酬率最高的作法。
再
來，音響空間的門要做隔音嗎？我可以告訴您，如果要替門做隔音，那可要花很多錢，算起來非常不划算。何況，被吵的是自己家人，他們會原諒您的。但是，如果
您的音響空間是客廳，這時可就要替門做一些隔音裝置了，否則對面鄰居難免要抱怨。通常，客廳的門不論是木門或鐵門，幾乎都沒有隔音效果（包括號稱可以隔音
的昂貴鐵門），鄰居在走廊的談話隔著門聽得清清楚楚。比較有效的隔音方式是在裡面再作一層隔音比較好的門框與門板，但是這樣在實際使用時會非常不便。所
以，如果您真要解決客廳門的隔音問題，唯一的方法就是請專業人士，將整個門框連門板都換掉，取而代之的是真正的隔音作法。我估計這樣做下來至少也要十萬台
幣。
花這麼多錢就能夠保證將音樂阻隔在自己家裡嗎？不！您的音樂還是會透過牆面、地板與天花板的振動而傳到鄰居家裡，尤其是低頻更難阻隔。這麼說
來，真的無法做隔音嗎？您不可能為了聽音樂而把自己的音響空間做得像錄音室吧？錄音室的隔音作法等於就是在房間中再建一個懸浮的房間，它所耗去的空間與金
錢絕對不是您願意付出的。
所幸，我在前面已經說過，您可以在音響空間中加釘一層石膏板，石膏板與水泥牆之間的空氣層會阻隔一些聲波的傳遞。再加上雙層窗或氣密窗，這樣您已經可以向鄰居交代了。
請記住一個原則：雙層中間夾空氣層的結構永遠比單層的結構對隔音來得更有效。不過要注意的是雙層板之間不能有太多角材相連，否則聲波的振動還是會透過角材從一面傳遞到另一面。
十五、 即使有完美的空間，也要找對器材搭配
很
多人以為，只要將音響空間理想的佈置好，就可以隨便選用音響器材。其實，這是錯誤的。無論您怎麼佈置，每個音響空間難免都會有自己的聲音特質。這些聲音特
質還需要找到適合的喇叭，才能發揮紅花綠葉之效。我們只能說，如果將音響空間盡量理想的佈置好，我們的搭配範圍會寬廣得多。反之，如果音響空間佈置得不理
想，一定會產生嚴重的偏頗。此時，我們只能找到少數的器材來適應這樣偏頗的空間。
再者，每個人的音響空間大小都不同。不同的空間大小也要搭配不同
尺寸的喇叭。通常，小空間配大喇叭、或大空間用小喇叭都會增加困擾。如何替您的音響空間找到最適合的喇叭尺寸？我認為非得有豐富的經驗無法成事。請記住，
喇叭過小，您將會過度的驅動喇叭，引起喇叭嚴重的失真而不知。喇叭過大，您也將會為了如何消化過多的聲音能量而傷透腦筋。
從來沒有自己動手微調過
音響的音響迷，充其量只是個紙上談兵的將軍；從來沒有自己動手打造過音響空間的音響迷，也僅是電腦族中的蘋果族，充其量只知其然而不知其所以然。音響之所
以迷人，不僅是讓我們享受到美好的音樂而已。更重要的，是讓音響迷得到不斷超越的那份成就感。您想超越自我嗎？請先從「新音響空間十五守則」超越起吧！

一般銀幕規格差別就在於[增益比]與[可視角度]，像珠光布幕 增益比是2.6db 可視角是60°，席白布幕 增益比是1.1db 可視角是120°，灰幕 增益比是0.8db 可視角是120°
增益比：增益比就是當你的投影機流明度是1000流明，如果打在珠光布上就等於2600流明，以此類推。
可視角：可視角60°就是與布幕垂直左右各30度是可以看清楚畫面的角度，那120°就是左右各60度
目前市售的銀幕在布幕材質部份，大至可分為Matte(蓆白)、Beads(珠光)及Pearl(顆粒塗層)三種型式，三種規格在使用上都具有不同的反射特性。而反射的影像光源範圍及光線阻隔交果也都有所差異。
Matte(蓆白)
蓆白銀幕則為厚質白色帆布的材質，價格廉宜，增益比較低，但觀看角度極廣(方便擦拭保養容易大都具防火特性)，較適用於遮光良好且較寬廣的場所。
這種銀幕在垂直的影像投射時最為寬廣，觀賞的水平角度最大。無論投影機安裝於天花板、桌面或是地面上，都能反射出均衡亮麗的影像，影像反射效果有一種程度的平均性。
Beads(珠光)
珠光銀幕又稱為玻璃珠銀幕，係因其為以細玻璃珠製成如細沙紙的表面而得名。此種銀幕，增益比亦佳而觀看角度比銀光銀幕稍寬，放映的影像柔和而價格適中，因而是市場佔有率最高的一種銀幕，但如使用不當較易受損且易長霉。
屬於具有回歸式的影像反射效果，由於水平觀賞角度是三種銀幕型式中最窄，因此在水平觀賞角度較受限制，但也因為珠光具有較集中的影像反射區域，因此只要是坐在正確觀賞位置，便能得到較為全面性的影像。
Pearl(顆粒塗層)
類似珍珠顆粒附著於布幕上頭的設計，具有將投影機的影像光源反射於反方向的特性，所涵蓋的水平可視角適中，因此相當適合將投影機吊掛安裝於天花板的用家使用。也由於這類型的銀幕獨特的反射特性，加設時應注意投影機的影像投射角度與銀幕的反射等問題。
一般而言，增益比愈強的銀幕理想的觀看角度較窄，超越此等角度增益比急速遞減，因此適合較為狹長的場所。
反之，增益比弱而觀看角度寬的銀幕則較適合方形或更寬的場地。
至於應採用何等銀幕，並無一定的標準，端看場地的特性與預算的多寡而定。